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Les exemples de méthodes ci-dessous énumérées, ne sont présentées qu'à titre explicatif virtuel .

Les conséquences générées par leur mise en application, tests, essais, etc.., sous quelque forme que ce soit, restent de la seule responsabilité des utilisateurs.

Merci pour la compréhension et bonne découverte.

Comme beaucoup d’amateurs, je suis confronté à la prise de son qui est un des éléments faibles sur les caméscopes grand public.

Les méthodes que j'utilise et qui sont décrites ci-dessous fonctionnent et ne sont pas exhaustives, il y a bien entendu d'autres solutions. .

Etant moi-même un amateur, j'ai essayé de ne conserver que «l’esprit» de fonctionnement.

Les accessoires utilisés dans les tableau et les références sont des exemples, mais il existe d'autres marques.

IL reste que la prise de son qualitative est l'affaire de spécialistes et de professionnels.

Pour celles et ceux qui souhaitent des informations spécialisées et professionnelles, il y a d’autres sites sur le Web.

Il faut déjà se souvenir que l'ingénieur son du spectacle, ne va pas faire un mixage pour un enregistrement studio, mais pour la sonorisation de la salle.

Néanmoins, la différence est quand même significative et pour ce faire une idée du résultat, comparons deux échantillons audio.

Nous pouvons rencontrer deux types de connexion audio :

• Asymétrique

La connexion asymétrique est une connexion à deux fils. Le câble est composé d'un fil principal, plus le blindage. Dans ce genre de connexion, un signal électrique circule sur le fil principal et sur le fil du blindage ou de la masse.

• Symétrique

La connexion symétrique est une connexion à trois fils. Le câble est composé de deux fils, plus le blindage du câble. Dans ce genre de connexion, un signal électrique circule sur les deux fils mais pas sur le blindage ou la masse.

Il est préférable d'utiliser des connexions symétriques.

Les connexions asymétriques sont plus sujettes à générer la fameuse "ronflette".

Prise mâle XLR symétrique

Prise femelle XLR symétrique

Prise jacks stéréo 6,35 m/m

symétrique

Prise jacks mono 6,35 m/m

asymétrique

Pour les connexions symétriques, on utilisera du câble blindé + 2 conducteurs

Les appareils étant interconnectés d'une part au moyen du réseau électrique et d'autre part par les connexions audio, il y aura un effet de courant de fuite imputable généralement à l'alimentations à découpage qui vont générer une "ronflette" qu'il faudra neutraliser au moyen d'un transformateur désymétriseur

A partir de ce point l'équipe vidéo va se connecter sur les sorties line symétriques de la table de mixage de l'orchestre pour alimenter deux caméscopes (Pour une seule caméra il suffira de suivre le schéma de connexion d'une des deux).

Le désymétriseur n'est pas nécessaire si le caméscope est sur accus l'effet "Ronflette" ne devrait pas être présent.

Plusieurs variantes sont possibles pour récupérer l'audio dans les caméscopes.

• la solution la moins onéreuse composée d'un atténuateur -30/50Db du niveau d'impédance line vers le niveau d'impédance du micro et d'un désymétriseur. Il existe des atténuateurs et des désymétriseurs tout fait, mais si vous êtes bricoleur, ce n'est pas difficile d'en faire pour encore moins cher.
• Les solutions 1, 2 et 3 sont des solutions mono. Ceci évite de devoir acheter les atténuateurs, connectique, désymétriseur en double par caméra. On demandera à l'ingénieur son de placer le bouton de balance de sortie droite-gauche au centre (pan-pot)comme ceci les deux canaux seront mixés sur une seule sortie mais on perdra la stéréo. Ces solutions bien que discutables, permettent d'avoir quand même une qualité supérieure à celle du micro stéréo du caméscope.
• On ne pourra plus refaire de la stéréo en post-production c'est évident, mais on peut essayer d'utiliser une rustine pour "tromper" l'oreille (sauf celles des spécialistes) en exportant l'audio de son logiciel de montage en stéréo (AIF 16 Bits 48 Khz), et en appliquant un filtre que je nomme (si le logiciel audio ou de montage vidéo le possède): filtre correcteur stéréo.

Cette solution permet un "confort" supplémentaire en pouvant par exemple intervenir sur le volume audio (venant de la table principale) directement sur la mixette ce qui est plus facile que sur l'écran du caméscope surtout en plein tournage en live (il faut bien surveiller le vu-mêtre audio sur le caméscope pour ne pas saturer le son).